2002年，我应邀为上海烟草(集团)公司编辑《上海烟标集》，遍寻上海烟草公司新中国建国之后的烟标，力求牌名齐全，同名不同图列入。初编曾到达上海市烟草学会，我请时任《上海烟业》杂志责任编辑袁军先生过目，他表示，总体编排不错，在雪茄烟中可能缺少一枚“中华”。

　　原来，这枚“中华”雪茄烟标是袁老师设计的，怪不得他记忆犹新。遗憾的是，这枚烟标经袁老师苦苦寻找，却始终未见。因此，《上海烟标集》留下了一个“中华”品牌曾出过雪茄烟的鲜为人知的空白。为此，我也根据袁老师画的示意图寻觅这枚心中向往的烟标，多年来，只是遍寻不着。

　　我和袁军先生结识了二十多年，在他热情的邀请和指导下，一直为学会刋物提供烟标文化的稿件。我们就烟标专题经常互相探讨，又曾一起为学会策划举办过烟标展览，也在 2001年“中华”卷烟诞生五十周年时策划过“中华”烟标版面，总之，由烟标牵动了我们间的友情。我最佩服的是，袁老师曾为上海烟草设计过三种品牌的烟标，并全部采用。其间的故事细节，袁老师当时只是淡然一笑，并末详告，始终成为我兴趣之中的一件未了之事。

　　日前，突然接到袁老师的电话 ：“老戎，中华雪茄烟标寻到了，送给你研究收藏，抽空来家一次吧！”袁老师退休巳六年，竟然还没忘记这件事！马上见面，我终于喜获了四十一年前上海出品的由设计者赠送的 “中华”雪茄烟标！关于烟标的来源，袁老师告知，可能存放得太好了，一时半会怎么也寻不到，现在是捡来却不费功夫！当然，这次我可一定要了解袁老师设计烟标的经过了。

　　除了这枚“中华”雪茄烟标，袁老师在 1970年代初期还改版设计了“天坛”和“黄山”雪茄小包装烟标。这些均是上海卷烟厂的产品,在上世纪六、七十年代，由于卷烟不能滿足社会需求，雪茄烟还是十分红火 ,“天坛”4支装和“黄山”5支装应运而生，推向市场，成为畅销品牌。“中华”雪茄 5支装在市场上出现是 1972年左右，由于产量极少，生产时期不长，因此可说其知名度并不高，连《上海烟草志》都没有将其生产情况列入。1985年后，雪茄烟、烟斗丝销售量急剧下降，当年6月起上海不再自行安排生产。后应外埠市场需要，不定期生产手工雪茄烟。1987年以后，根据部分外省市对雪茄烟的需求，上海烟草陆续定向生产了一批雪茄烟。1993年起，正式停止雪茄烟、烟斗丝生产。

　　由于文化大革命运动的原因，1968年,袁老师高中毕业就被直接分配至上海卷烟厂，在综合车间做工人，业余时搞一些宣传工作。由于对美术的爱好，袁老师被领导派送到上海市美术学校脱产培训半年，提高了原来就有一定基础的艺术功底。这些特长，在当时文革时期的特殊年代，一定是可以在宣传领域派上用场的。想不到回厂不久，领导要求袁老师搞几款改新包装的雪茄烟标设计工作，因为当时的综合车间有一个雪茄烟工段。就这样，三个品牌的新烟标出自袁军之手。

　　上海卷烟厂在1970年代前后，隶属于上海市食品工业公司，本身在烟标设计上没有专门的设计人员，许多烟标均出自上级指定设计，工厂只是负责生产。也许是历史的偶然，让工厂的一名普通员工承担了烟标的设计仼务。袁老师发挥了一己之长，为上海烟草的包装设计留下了历史的痕迹。可惜的是，由于工作需要的变化，袁老师并没有走向烟标设计的专职之路。

　　回顾烟标设计，袁老师谦虚地自称是业余美术爱好者,全凭自己的悟性，将工艺和包装装潢元素组合，遵循一定的设计理念，并富于美感 , 达到产品的包装要求。事实上，看似简单的烟标方寸，却是融合了对产品的了解，加上精巧的艺术构思才能完成的。当时的设计确实是讲究功夫，包括画画的功底和汉字书写的功底，还有临摹仿制也应有一定的技法。在没有电脑的时代，烟标的设计，一般在创意构思后，经设计小样、黑白画稿、彩色画稿至印刷打样审定后，再经过诸如色彩、画面尺寸的技术工艺调整，最终成为一件可投产的产品。袁老师说，在创作设计烟标的整个过程中，烟标的画面和字体全是一笔一划手绘的功夫，假如写错一个字或一个拼音，只能重新画一遍了。好在袁老师写得一手好字，有徒手写各种工整规范的美术字的功底，所以在设计画稿、印刷制版、绘制黑白稿时并没有遇到十分的困难。他以扎实的美术训练素养和生产实践的机遇，承担了新改版烟标的设计，讲究的就是美观和创意，依靠的就是基础和尽心。

　　袁军向我介绍：“中华”雪茄是新产品试制，为机制雪茄的创新品种。根据车间主任潘佩秀传达厂部领导的要求，烟标设计原则上不能跳出“中华”卷烟的风格，保留红底色、天安门、华表和字体等元素。这样，只能在突出产品特点上下功夫，于是，一支烟的特写将雪茄的外观效果直观地呈现出来 ：烟支上镶有华表图案和“中华”字样的标签，加上有新颖的塑料过滤嘴，彰显了产品的豪华身份。此图一出，倒是很吸引眼球。为了和卷烟区别，牌名后的“雪茄”两字，为袁老师的行书手写体，既清晰又浑然一体。由于“中华”雪茄的产量很小，生产的时间又短，今天能记得它的人似乎不多了。

　　“天坛”和“黄山”雪茄是当时的主打产品，这两枚烟标巳被《上海烟标集》收入。袁军告知，这两枚烟标并不是他原创。这两个品牌原来并不是小盒包装，而是采用精装的木盒大包装,由手工卷制的中高档产品。为了扩大销路迎合市场需要，在保留原有商标图案的基础上，将产品系列化，于是由袁军再创作，专门设计了纸质小包装，特别是在“天坛”烟标上开启了一个长方形窗口，能够直观地见到烟支的式样，这在当时也算是新潮的设计了。“天坛”的主图是祈年殿，其建筑的主要设计思想就是要突出天空的辽阔高远，以表现“天”的至高无上。依据这一构思，在祈年殿主图上以蓝天白云衬托，简洁中体现出一种与天接近的感觉。“黄山”的设计，以深绿色铺底，呈现了山景特别的色彩。主图为名扬天下的黄山迎客松 , 装饰在椭圆形艺术镜框内，似一幅秀美的摄影佳作。“天坛”和“黄山”这两个胜景巳先后成为世界文化遗产，有着较高的历史价值、科学价值和独特的艺术价值，更有着深刻的文化内涵。今天再看这两枚烟标，依然不失其当年的风采。

　　是啊，烟标能为烟草行业的历史留下不断发展的踪迹，能为社会的人文景观重现鲜艳夺目的艺术风采，我想也许这是许多烟标设计者没有意料到的。袁军设计的三枚雪茄烟标，是他作为烟草行业的一员，在年轻时期为上海烟草作出贡献的见证。在烟草大品牌的背后，不知还有多少默默无闻的奉献者！